明清馆阁体字，最典型的特点是光滑、平正、规范，其字体大小均匀，比之现在的印刷体倒是显出点活力。因而，其最终走向消亡，难以称之为真正的书法了。
清馆阁体欧体字原来是充满活力的，但是现在都写成了馆阁体了，用笔法也变了，变成了纯中锋用笔了。而雄厚粗犷的颜体字，现在也被写成了光洁的样式了。
明清以来宣纸的出现，使纸张具有了丰富的表现力，生宣纸的出现也是适应了明清以来大字书写的需要，使其字能变化丰富、节奏明快。然而，生宣用于写小字，则相形见绌，于是各种加工纸出现，弥补了生宣的短板。
网上所谓的欧体字由于生宣写大字所呈现出来的效果很动人，也成了写小字所追求的表现方式。生宣能表现出经过几百年历史沧桑的书画斑驳之质，以显其厚朴、自然、清雅。同时，也给后来人留下了投机的权力。功力不足，可以用纸张材料来弥补。
近几年来，由于信息传播的快速，急功近利者，越过历史，一下子杀到了晋朝，翻开二王的坟茔，模拟二王表象，展开大量的复制。这就是当下展览的功效，并也因此生产出不少的获奖者，并自诩为写得好。
这些展览体，具有一个典型的特点——光圆滑。光圆滑，违背了事物的自然属性，没有摩擦的触摸，如何留得住，这是一种令人极度厌恶的审美体验。于人也罢于事也罢，光圆滑都是君子不齿的。
活跃的书者这是一种病，得治，不治将恐深。在当代，一些所谓的有名者，也多如此。飞行的毛笔没有节制，更没有顿挫之调整。其表现在，无论多大的毛笔，都用成了硬笔，即只用毛笔的前四分之一到三分之一，笔束起来写，这就是灌水笔了，当然可以轻松的画出怀素自叙帖那种线了，而无需笔画转承。用笔尖写字，笔毛不触纸，自然就光滑圆洁了。既然不需要调笔，自然书写流畅，速度极快，直白也就在所难免了。
至于写二王者，将二王的笔画写成了拓片，刀味十足。没有看到二王的真迹，至少看到了二王之前的墨迹了吧，还有二王之后的墨迹呢。却更多的相信唐朝那些摩拓墨片，还有孙过庭的小聪明也被其继承了下来，用孙过庭来理解二王，就如同想从现代寺庙的和尚来理解佛祖一样的。这些人是另一种光圆滑的生产者。
一个时代，无论网上还是学院，竟然有那么多的教授二王的人，那么这个时代至少应该有人能够成就如米芾一般的水平，否则，就是胡教乱扯。一个能够理解二王的人，至少能成为一流的书法家，可目前没有看到。因而，就书法而言，这不是一个正常的时代，是一个极度放纵的时代，网上文章也没有一个价值标准，任何人都可以对一个很学术的书法发表很无学术的言说，因为现在网上的文章是机器人在作判定。
看到的一个作品那么，如何治疗这种光圆滑毛病？你得有运气！历史上有运气的书法者最后都成了大师，因而，看看大师，看懂大师，任何一个大师都对“光圆滑”具有免疫力。
耿仁坚/
